«Ибелин»: Пример успешного международного кинопроизводства

Фильм «Ибелин» режиссера Мортена Тюльдума, известного по работе над «Императрицей», привлек внимание на прошедшем в Хаугезунде круглом столе французских и скандинавских продюсеров. В главных ролях снялись Стивен Грэм, Тони Коллетт, Билл Найи и Чарли Пламмер.

Проект стал ярким примером того, как создаются все более амбициозные европейские фильмы на международном уровне.

Картина, основанная на истории норвежского геймера Мата Стеена, снимается в Норвегии, Франции, Великобритании, Бельгии и Чехии. Для финансирования и производства были задействованы норвежские программы поддержки, привлечены инвестиции, а также распределены съемочные и пост-продакшн работы по нескольким странам.

Мат Стин, страдавший мышечной дистрофией Дюшенна, обрел в онлайн-игре «World of Warcraft» крепкие дружеские связи и насыщенную социальную жизнь, о которой его семья узнала только после его смерти.

Бреде Ховланд из норвежской компании Einar Film, представлявший на панели продюсера Гури Неби, сообщил, что норвежская часть съемок завершилась в конце мая после шести-семи недель в Осло. В настоящее время съемочная группа находится в Праге, где снимается материал для средневековых и фэнтезийных сцен.

Бюджет картины Ховланд не раскрыл, но отметил, что «Ибелин» — «безусловно, самый дорогой норвежский фильм из когда-либо созданных».

Финансирование проекта заняло около 10 месяцев. Ховланд высоко оценил помощь французских партнеров в навигации по сложной системе стимулов и денежных потоков. Среди французских продюсеров, участвующих в проекте, — Филипп Русселе и Фабрис Жанферми из Vendôme Pictures.

Схема финансирования, по словам Ховланда, остается «в основном независимой», но при этом масштаб производства приближается к американскому. Это показательный пример успешной реализации трансграничной модели, которая обсуждалась на встрече.

Модератором сессии выступила Джули-Жанна Регно, управляющий директор European Producers Club. Продюсеры из Франции, Норвегии, Дании и Исландии сравнили не только то, что делает оба региона естественными партнерами, но и различия в их подходах к финансированию.

Для Джули Билли, продюсера June Films, сотрудничество со странами Северной Европы представляется идеальным. «Для меня всегда было раем работать со скандинавами», — сказала она, отмечая большую гибкость в сроках финансирования и более развитую культуру равенства и разнообразия в съемочных группах.

Билли также добавила, что французские и скандинавские продюсеры, как правило, отлично коммуницируют, описывая прошлые совместные проекты как гладкие, несмотря на различия в национальных системах.

Надя Туринцев из Easy Riders Films представила более сложную картину. Основываясь на своем опыте французского миноритарного сопродюсера в проектах, возглавляемых скандинавами, она отметила, что французское финансирование для миноритарных сопродюсерских проектов бывает труднодоступным. Кроме того, требования к территориальным расходам усложняются с каждым новым участником финансовой структуры.

«Вот тут начинается игра в «Тетрис», — так Туринцев описала необходимость перераспределения расходов и производственных элементов при изменении планов финансирования.

Системы могут легко узнавать друг друга, добавила она, но способы работы продюсеров внутри них могут существенно различаться.

Контраст между гибкостью и ограничениями прослеживался на протяжении всей дискуссии. Ховланд отметил, что норвежские проекты, где норвежская сторона является большинством, не обязательно подпадают под письменное обязательство тратить государственную поддержку внутри страны, хотя норвежское творческое участие остается частью более широкой оценки. Французские продюсеры описали более тесную связь между государственной поддержкой и территориальными расходами.

Несмотря на эти сложности, французские участники дискуссии ясно дали понять, что их интерес к скандинавскому материалу растет.

«Французская аудитория любит скандинавское кино», — сказала Билли, выделив жанровое кино как область с особыми возможностями. Она особо отметила зарождающуюся волну хорроров с сильными женскими персонажами, полагая, что скандинавские жанровые фильмы могут найти отклик у французских зрителей, в то время как аналогичные франкоязычные хорроры часто испытывают трудности.

Туринцев, просмотревшая 21 проект на рынке, отметила еще одно преимущество: масштаб. По ее словам, французский вклад в размере 400 000 евро (466 000 долларов) составляет всего 10% от бюджета фильма в 4 миллиона евро, но становится гораздо более значимой долей в производстве стоимостью 1,2 миллиона евро, что делает некоторые низкобюджетные скандинавские проекты особенно привлекательными для миноритарных партнеров.

Для Ксении Менго из Eaux Vives Productions, которая более двух десятилетий сотрудничает со скандинавскими партнерами, уравнение выходит за рамки простого финансирования. «Я борюсь за режиссера, я борюсь за видение», — сказала она, добавив, что продюсеры могут потратить четыре года на реализацию проекта. Это делает уверенность в людях, участвующих в сопродюсерстве, крайне важной. «Важен не только сам проект», — подчеркнула она.